擅长山水、人物,范宽 溪山行旅图

▼宋范宽 溪山行旅图**

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立轴:纵206.3厘米、横103.3厘米

李唐(1066—1150),明代书法大师。字晞古,河阳三城人。初以卖画为生,
赵亶赵煦时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。专长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势宏伟,开明代水墨苍劲、浑厚生气勃勃派起头。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初级师范学园李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“隋唐四我们”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

此幅画右下山林枝叶间有“范宽”的款署。范宽(活动于11世纪前期),字中立,华原(今四川耀县)人,专长山水,初学李成、荆浩,因长年观望自然则独创一家面貌。
本幅构图简洁,近景为尘寰宗旨的巨石,中景则是驴队所在,远景是黄金时代耸立主山。其山腰下借云雾留白,突显空间距离之效。全幅以方折线条勾勒概况,再借短笔皴画土石材质。宏大山体与画中央银行旅驴队相映,展現出摄人的宏伟气势。

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▼宋郭熙早春图**

宋 李唐 江山小景图卷 49.7×186.7cm 新北紫禁城博物馆藏

立轴:纵58.3厘米、横108.1厘米

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作于1072年的《孟阳图》,不仅仅是郭熙传世的代表作,也是风光画史中最要害的里程碑。郭熙在宋简宗时步向朝廷服务,正当王荆公变法之际,官府殿阁的新建筑和安装插中,都利用了郭熙的山水。此作恐怕原本也是中间之蒸蒸日上。画中构图有着对称性的配备,但在秩序感中又充满着拍子的扭转。而借着墨色深浅所构建出来的光影效果,更为此山水扩大了空间的稀奇奇怪。舟樵行旅等活动的步向,也尤为将此意境转形成一个生机随处,可游可居的美妙所在。这个表现都得以从她的《林泉高致》书中,得到理论上的辨证。

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▼宋人岷山晴雪**

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立轴:纵115.1厘米、横100.7厘米

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画张家口石以转账剧烈的笔墨描写轮廓,再以浓淡等级次序丰富的染晕处理质面,此与郭熙《首春图》笔墨手法、山石造型就好像。但山体结构比《首春图》分块更加多,线条亦更具转折笔意,鲜明是郭熙风格的三番五次。部分用笔与金代山水周边,此画所出示的后郭熙风格分明已超越政治领域,而能幅散至金人所在的北方地区。画中细节颇多,屋舍建築以至人物活动等,称得上东晋大观式山水于十三世纪的再兴。

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▼宋李唐 万壑松风图**

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立轴:纵188.7厘米、横139.8厘米

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画幅左侧山峰有“皇宋宣和壬戌(1124)春河阳李唐笔”的款署。李唐(约1049-1130),字晞古,河阳(甘肃孟县)人,活动于两宋之际。
山间峡谷,松林郁郁茂生,泉水潺潺流淌。山体虽层叠紧凑,却有空中深度。以小斧劈皴擦山石,再用深浅鲜青烘染,形塑山石加强又具润泽感的卓越成效,深浅设色的松针则创设出日新月异动态之效果。近景松林与背后泉水山石重叠,呈现深切表现的画法。

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▼宋萧照画山腰楼观**

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立轴:纵179.3厘米、横112.7厘米

局部

画幅宗旨绝壁处外侧,有“萧照”二字款署。故事孙吴末年她于冈仁波齐峰为盗,11日劫获李唐,才跟着习画,后亦入宋朝画院。本幅左边画山岩崖壁,岩块多方折峻峭。因而中段山体延伸而出大器晚成平台岩块,上立有几个人相对与谈,似正在远眺对岸景致。
此画山体构成已脱去汉朝大观式山水巨障效果,而与李唐《万壑松风图》讲究物象丰饶的近观山水附近,借实岩块、迷茫远山,塑造出实、虚相对的景象。

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▼宋贾师古岩关寺庙**

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册页:纵26.41厘米、横26厘米

此卷并无李唐签款,有风度翩翩方祥哥刺吉公主的残印在画卷末缘上端。此卷中描绘风流罗曼蒂克段沿江的燕语莺声景象,山中有各种建筑与山径穿绕,江上亦见船帆往来,人物活动充足多种。画佛山体以深浓概略线勾勒,藉浅雪青与赫色烘染质面,间以简练皴笔构成凹凸,创设出稳步的山石效果。此黄金年代画风特色虽是与两宋之际李唐、萧照周围,但用笔更近阎次平,揣度是近于第二代后汉院体画风之作。文献曾载公主藏有「萧照〈江山图〉江山图」,或与之有关。请关切“艺享甜开”,在一向不扰到您的境况下,感激!

镜头左下角署“贾师古”款。贾师古不见于北周画史。本幅左侧画山岩叠峙,有乔木弯曲于两处山头,山间峡谷画有隘口门墙,环山崖黄金年代侧写寺观楼阁。画幅侧面为平坦地面,上以简练笔墨写二行旅人。后有淡墨擦染远山大致。全幅笔法短促、用墨醇厚,部分石面除有笔墨皴点之外,间以中灰写成郁郁草丛。画幅下缘山石块面包车型客车相间情势,与李唐《万壑松风》下方石面管理类似。属明代先前时代景象画风。

▼宋马远山路春行**

册页:纵27.4厘米、横43.1厘米

马远,河中人,后迁居交州,西楚光宗、宁宗朝(1190-1224年)为画院待诏,号钦山。祖父兄子世代均以画名。画山水更能以寿春景点为难题,取景重心,偏置画幅后生可畏角,故其构图有《马意气风发角》之称。本幅画柳岸莺啼,高士白袍,头戴漆纱笼冠,日新月异童抱琴相随,行动中所成意境,恰如画上宋理宗题诗:“触袖野花多自舞,避人幽鸟不成啼。”马远用笔沉厚,其画衣纹,下笔重若钉头,收笔尖如鼠尾,但行笔又略颤掣,极具变化。用墨则轻重档案的次序极多。本幅选自“名绘集珍”册第十三幅。

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